MAY 2010

 Preparation for Memorial Day

Forwarded by Magdalena Metzger

It is the VETERAN,
not the preacher,
who has given us freedom of religion.

It is the VETERAN,
not the reporter,
who has given us freedom of the press.

It is the VETERAN,
not the poet,
who has given us freedom of speech.

It is the VETERAN,
not the campus organizer,
who has given us freedom to assemble.

It is the VETERAN,
not the lawyer,
who has given us the right to a fair trial.

It is the VETERAN,
not the politician,
Who has given us the right to vote.

It is the VETERAN

Who salutes the Flag,

It is the VETERAN
who serves under the Flag,

ETERNAL REST, GRANT THEM, O LORD,
AND LET PERPETUAL LIGHT SHINE UPON THEM.

We can be very proud

of our young men and women

in the service

no matter where they serve.

Bless them all!!!

VISITING AUTHOR-ARTICLE

MAY 2010

 Lindsay Allen

Oswego's Newest Principal

Forwarded by Thomas C. Thornton, M.D.

     The Administration is pleased to present Mrs. Lindsay Allen (nee Thornton) for the Principal of Southbury Elementary School.

     Lindsay is no stranger to District #308.  For the past year she has done a tremendous job as Assistant Principal at Southbury.  Prior to that, she was Assistant Principal at both Old Post and Grande Park.  The four years prior to that she was an outstanding teacher and mentor leader at Lakewood Creek.  Lindsay, who was originally a French major, began her teaching career overseas in France.

     Lindsay is a highly motivated, team player whose efforts have helped establish and maintain a positive learning environment at Southbury.  Her passionate commitment to the growth of students and staff make her a great successor to Phil Chapman.

     Lindsay attended Eastern Michigan for her Bachelors Degree, North Central for her teaching certification and Aurora University for her Masters Degree.  She also obtained her Gifted Endorsement from Lindenwood University in Missouri.

     By unanimous approval, Lindsay will begin her duties on July 1, 2010.

Information provided by Associate Superintendent Todd Colvin

May 18 2010 Press Release

VISITING AUTHOR/EDITOR ARTICLE

MAY 2010

Anmerkungen zur Prinz-Eugen-Ausstellung

im

Unteren Belvedere in Wien

By Hans Dama

Forwarded by Eduard Grünwald

          Dem legendären Staatsmann und Feldherrn in habsburgischen Diensten, der sich auch als Philosoph und Kunstfreund große Verdienste erworben hat, ist im Wiener Unteren Belvedere unter dem Titel „Prinz Eugen – Feldherr, Philosoph und Kunst-freund“ eine umfangreiche Ausstellung gewidmet.

Das Wiener Belvedere mit zwei Schlössern und einer prachtvollen barocken Gartenanlage wurde Anfang des 18. Jahrhunderts von Johann Lucas von Hildebrand als Sommerresidenz für Prinz Eugen errichtet – das richtige Ambiente für die Präsentation des bewegten Lebens dieser bedeutenden Persönlichkeit, die sich auch als Mäzen der Kunst und Wissenschaft präsentiert.

Ein Rundgang durch das ehemalige Wohnschloss, die Orangerie, die Gärten zeigt den Mythos wie den Menschen Prinz Eugen gleichzeitig lässt die barocke Farben- und Formenlust seiner Zeit wieder aufleben. 

Die Facette seines Lebens und Wirkens lassen sich auch auf Schloss Hof im östlichen Niederösterreich während einer Tour durch den prachtvollen Barockgarten rund um das Schloss entdecken.

Prinz Eugen (1663-1736) – von Geburt ein Franzose – war italienischer Abstammung: eigentlich Prinz Eugen Franz von Savoyen-Carignan-Soissons.

Der französische Philosoph Voltaire über Prinz Eugen: „Er hat die Größe Ludwigs XIV. und die Macht der Osmanen erschüttert; er hat das Reich regiert, und im Verlauf seiner Siege wie seiner Staatsverwaltung achtete er Gepräge wie Reichtümer gleichermaßen gering“.*

Die kleine zierliche Gestalt des Prinzen schien in Frankreich ein Hindernis für eine Militärlaufbahn zu sein, und man dachte, dass er eher ein Abbé werden sollte. Der französische Hof hatte, nachdem der König dem „kleinen Abbé“ die Aufnahme in seine Armee verweigert hatte, dessen Tugenden wohl gewaltig unterschätzt, und selbst der Sonnenkönig Ludwig XIV. bedauerte später diesen Schritt. Er, der eine Karriere des Prinzen in Frankreich nicht ermöglicht hatte, fand später anerkennende Worte für den  Verschmähten: „Dieser Prinz ist ein unnachahmliches Muster für alle Regenten und Staatsmänner; ich kann seine eiserne Treue und Anhänglichkeit an seinen Souverän, sein reines Gefühl von Vaterlandsliebe und den hohen Begriff von strenger Erfüllung seiner verschiedenen Pflichten nicht genügend bewundern; aber ich kann auch den Verlust, den Frankreich selbst an ihm erlitten hat, nicht genug bedauern.“ (überliefert von Madame de Maintenon an den Herzog von Richelieu Sartori 1808).

Liselotte von der Pfalz schrieb 1705 an die Raugräfin Louise von Baden: „Prinz Eugen hat ziemlich Inclination vor den geistlichen Stand, hätte ihm unser König eine Abtei gegeben oder nur eine Pension von 2000 Taler, so wäre er geistlich geworden und hier geblieben“. Und weitere ihrer Aussagen prägten nachhaltig das Bild des Prinzen für seine Nachwelt: „Er incommodiert sich nicht mit Damen, ein paar schöne Pagen wären besser sein Sach […]“ In Frankreich darob verspottet, kehrte Prinz Eugen seinem Vaterland den Rücken und erlebte im damaligen Kontinentalrivalen Frankreichs – in Österreich – einen kometenhaften Aufstieg zum Feldherrn und zu einem der einflussreichsten Staatsmännern seiner Zeit, der das Geschick des Landes und auch dessen Kunst- und Kulturgeschichte nachhaltig geprägt hat.

Als Diplomat und Ratgeber dreier Kaiser: Leopold I., Josef I. und Karl VI. (dem Vater Maria Theresias) reiste er quer durch Europa von einem Kriegsschauplatz zum anderen und spielte eine maßgebliche Rolle für die Zukunft des Hauses Habsburg.

Der Prinz, der sein Leben lang ein schlechtes Deutsch sprach – was Wunder, wenn Französisch doch die Sprache bei Hof und in den Kreisen des Hohen Adels war – widmete sich mit Sorgfalt und Geschmack der Ausstattung seiner Wiener Residenzen – das Winterpalais in der Himmelpfortgasse beherbergt heute das Finanzministerium – und seines Jagdschlosses Schloss Hof sowie dem Aufbau einer umfangreichen Sammlung von Gemälden und Kupferstichen, Inkunabeln, illuminierten Handschriften und Büchern.

Von wechselnden Kriegsschauplätzen aus korrespondierte er mit Künstlern und Kunsthandwerkern, Gartenarchitekten, Baumeistern und den führenden Persönlichkeiten seiner Zeit. Seine Erwerbungen schrieben europäische Kunstgeschichte und förderten den Kunsttransfer vom Hof des französischen Königs Ludwig XIV. nach Wien. Das naturwissenschaftliche Interesse des Prinzen bezeugt seine große Sammlung exotischer Tiere und Pflanzen.

In der Ausstellung werden Exponate seiner Kunstsammlungen, vornehmlich Gemälde der Turiner Galeria Sabauda und Zimelien der Bibliotheca Eugeniana aus der Österreichischen Nationalbibliothek, in Anlehnung an die originalen Raumdekorationen präsentiert. Die Themenräume der Ausstellung sind chronologisch geordnet und präsentieren die kulturellen Erwerbungen des Prinzen im Zusammenhang mit seinen Kriegs- und Siegeslagern:

1.  Der „kleine Abbé“ (Herkunft und Familie) 

2.  Bauherr im Felde (Kriegs- und Siegeslager – Fürsorge für seine Soldaten; Pfälzischer Erbfolgekrieg 1688-1696; Spanischer Erbfolgekrieg 1701-1714; Ungarische Rebellion; Italienfeldzug; Prinz Eugen und der Herzog von Marlborough; Schlacht von Höchstädt 1704; Friede von Rastatt 1714; Schlacht von Peterwardein 1716; Prinz Eugen, der „edle Ritter“)

3.  Sammler und Mäzen (Gemäldesammlung; Schlachtenbilder; Stadtpalais; Gartenpalais Belvedere; der Belvederegarten)

4.  Bücherfreund (Freundeskreis; Bibliotheca Eugeniana)

5.  Naturfreund (Schloss Hof; Eugens letztes Kommando – der Polnische Erbfolgekrieg)

6.  Tod (Tod, Erbschaft und Verklärung; Erbschaft und Verkauf; Kunsttransport von Wien nach Turin 1741; Verklärung)

Von der Wiener Albertina sind zahlreiche Kupferstiche aus der Sammlung des Prinzen Eugen ausgestellt, die sowohl auf die österreichische wie auf die europäische Geschichte Bezug nehmen, wobei jedoch die Darstellungen aus dem Besitz des Prinzen – Schlösser, Gärten, Menagerie u. a. m. überwiegen, dem Betrachter ein eindrucksvolles Bild über die Lebens- und Wirkungsweise des Prinzen und der damaligen Welt des Hochadels vermitteln.

Aus der Bibliotheca Eugeniana stammend, sind Porträts bedeutender Persönlichkeiten seiner Zeit ausgestellt: Philosophen, wie z. B. Gottfried Wilhelm Leibnitz, Jean Jacques Rousseau; Eleonore Gräfin Stratmann, die Gemahlin des kaiserlichen Reichshofrats Heinrich Graf Stratmann (1662-1707), die zum engeren bzw. intimen Kreis des Prinzen gehörte sowie Eleonore Magdalena Ursula Gräfin von Batthyány (1672-1741), die „schöne Lori“ genannt, die die politischenen Entscheidungen des Prinzen während seiner letzten Lebensjahre wesentlich beeinflusst hatte. Adam Müller-Guttenbrunn hat beide Frauengestalten in die Nebenhandlung – um den Kreis von Prinz Eugen – seines Romans „Der große Schwabenzug“ eingebaut.

Unter den Exponaten (Nr. 52) befindet sich nebst anderen wertvollen Ausstellungsstücken auch der 1696 in Augsburg gefertigte Silberschrein, in dem bis 2007 der Schädel des auf Geheiß des Sultans nach der verlorenen Schlacht um Wien (1683) am 25.12.1683 bei Belgrad mit der Seidenschnur gerichteten Großvesirs Kara Mustafa, aufbewahrt wurde. 1688 wurde der Schädel nach Wien gebracht und bis 1976 im Museum der Stadt Wien ausgestellt, anschließend im Depot aufbewahrt und schließlich 2007 im Wiener Zentralfriedhof anonym beigesetzt.

Desgleichen werden Schlachtpläne (Peterwardein, Zenta u. a.) sowie eine Darstellung der Friedensverhandlungen von Karlowitz samt Verhandlungszelt, Sitzordnung usw. gezeigt.

Prinz Eugen ist durch der Einnahme der Festung Temesvár 1716 als Befreier der Stadt und des Banats –1718 – Friedensvertrag von Passarowitz: 21. Juli 1718 (heute: Požarevac in Serbien) –, demgemäß das Temescher Banat und die Kleine Walachei (die Oltenia im heutigen Rumänien) sowie Nordserbien mit Belgrad unter dem Namen Temescher Banat österreichisch wurden, in die Geschichte eingegangen.

Die Ausstellung widmet sich neben der chronologischen Aufarbeitung der wichtigsten historischen Ereignisse – vor allem der Person des Prinzen –, seinen philosophischen Qualitäten und seiner Sammelleidenschaft, versucht Bezüge herzustellen, um auf diese Weise ein erweitertes Bild von einem der bedeutendsten Europäer zu vermitteln. Selbstbewusst unterstrich er mit seiner in drei Sprachen verfassten Signatur „Eugenio von Savoy“ seine Multikulturalität.

Ein weiterer Aspekt der Ausstellung ist sein Wirken als umtriebiger und genialer Bauherr, der es verstand, den Architekten seine bedingungslosen Anliegen und seine Entschlossenheit in kürzester Zeit so zu vermitteln, dass diese imstande waren, Großartiges zu leisten. So ließ der gerade zum Feldmarschall ernannte Eugen von Savoyen zwischen 1695 und 1697 sein Stadtpalais in der Himmelpfortgasse errichten. Das als gelungene Synthese von italienischen Hochbarock und französischer Klassik angesehene Umbauwerk entstammt im Wesentlichen der planenden Hand des Johann Bernhard Fischer von Erlach.

Als Bauherr konnte Prinz Eugen wegen seiner Italienfeldzüge allerdings nur in wenigen Wintermonaten am Baugeschehen teilhaben und Einfluss darauf nehmen.

Als Prinz Eugen von Savoyen nach der Schlacht von Zenta, dem glänzendsten Sieg, den kaiserliche Heere jemals gegen die Osmanen errungen hatten, 1697 nach Wien zurückkehrte, befand sich die kaiserliche Hauptstadt Wien in einer Phase des großen Aufschwungs: Kaiserhof, Adel und Kirche wetteiferten in einer schier unbezwinglichen Baulust. Es entstanden Kirchen, Klöster, private Paläste und zahlreiche Gartenanlagen. Der Anteil des Prinzen am künstlerischen Gesamtbestand des österreichischen Barock, entsprossen aus der Sehnsucht nach fürstlicher Machtentfaltung und aus dem nach geziemenden Ausdruck ringenden Willen zur Repräsentation, ist aus der Kunst des mittleren Europa nicht wegzudenken.

Für die Vollendung der Innenausstattung seines Stadtpalais beauftragte Prinz Eugen 1699 den bereits seit 1695/96 für ihn auf dem Felde tätigen Zivil- und Militärarchitekten Johann Lukas von Hildebrandt. In ihm fand er den Planer, der seine durch die zahlreichen Feldzüge geschärften räumlichen Vorstellungen am ehesten umzusetzen wusste. Die kultivierte Landschaft spielte dabei eine ganz besondere Rolle.

Noch während des Spanischen Erbfolgekrieges ließ Prinz Eugen analog zum Selbstverständnis der wichtigsten Adelsfamilien nach Stadtpalais, Vorstadtgarten und Landsitz ab 1712 auf einem bereits 1697 erworbenen Grundstück eine prächtige Sommerresidenz am Rennweg vor den Toren Wiens errichten. Mit seiner Fertigstellung 1717 wurde der Garten nach Plänen des französischen Gartenarchitekten und Brunneningenieurs Dominique Girard neu terrassiert, 1717 südlich davon mit der Errichtung eines weiteren Schlosses begonnen. Die Fertigstellung der heute als Oberes Belvedere bekannten, 124 m breiten und auf einer über Treppen und Kaskaden erschlossenen Landschaftsstufe über eine thronende Palastanlage erfolgte 1723. Die ohne jegliche Hoheitssymbole auskommende Fassade entspricht dem Grundsatz des Prinzen: Er war Staatsmann, jedoch bereit, auf die Macht zu verzichten!

Die durch Gärten verbundenen und gleichsam getrennten Schlösser verstehen sich als eine der gelungensten Symbiosen von Gartenlandschaft und Architektur und stellen ein herausragendes barockes Gesamtkunstwerk dar.

Um die beiden Schlösser bekannt zu machen, beauftragte Prinz Eugen den bedeutendsten Architekturzeichner und Kupferstecher jener Zeit, Salomon Kleiner, mit der vollständigen Dokumentation der äußeren und inneren Erscheinung der Schlösser sowie der Gartenanlage.

Die zwischen 1731 und 1740 veröffentlichten 114 Tafeln veranschaulichen das Leistungsspektrum von Architekt und Bauherr. Besonders aufschlussreich sind die Innenansichten der einzelnen Räume. Sie liefern wichtige Hinweise auf die ursprüngliche, für uns leider verlorene Ausstattung. Dabei bediente er sich, vollkommen konträr zu seinen Gepflogenheiten bei der Kriegsführung – des Rats der mit ihm befreundeten Diplomaten – und nutzte in Wien die Fähigkeiten des französischen Tapezierers Claude Le Fort du Plessy, der auch für das Kaiserhaus tätig war.

Für seine Paraderäume bestellte er zu unvorstellbaren Summen Tapisserien, Stoffe, Lüster, Spiegel, Supraporten und aufwendig bestickte, bemalte Seiden für Wände und Paradebetten und war ungehalten darauf zu erfahren, was die in Ostende eingelaufenen Schiffe aus aller Welt mit sich brachten. Seine äußerst wichtige Funktion als Generalgouverneur der Österreichischen Niederlande und Miteigentümer sowie Präsident der Ostender Ostindien-Kompanie kamen ihm dabei sehr entgegen.

Salomon Kleiners monochrome Kupferstiche lassen die Pracht der unterschiedlich ornamentierten Wandbespannungen erahnen. Von den durch Farben deutlich gegeneinander abgesetzten Räumen haben sich nur vage Überlieferungen erhalten. Die Möbel, Spiegel und kristallenen Lüster bestellte der Prinz bei Kunsthandwerkern in Brüssel, mit denen er auch vom Kriegsschauplatz aus korrespondierte, importierte aber natürlich auch Exotisches wie Seide und Porzellan aus Indien, China und Japan. „Es ist an diesen Pallast überhaupt weder Mühe noch Geld gespahret worden, um solchen zu einen der vollkommensten Häuser zu machen“ resümierte der Chronist. Überdies legte Prinz Eugen auch an seinen Kriegsschauplätzen besonderen Wert auf eine hohe und qualitätsvolle Ausstattung seiner Quartiere und ein kultiviertes Milieu. Graf Biron, ein Gefangener der Schlacht von Oudenaarde, beschrieb sein Lager geradezu als „von königlicher Pracht“.

Nach dem Tod Eugens veräußerte die Nichte und Alleinerbin des Prinzen, Anna Viktoria von Savoyen, die meisten Gemälde an ihren Onkel König Emanuel III. von Sardinien nach Turin.

Die Bibliotheca Eugeniana wurde 1737 durch den Ankauf von Kaiser Karl VI. von der eben errichteten Wiener Hofbibliothek übernommen.

1752 wurden das Stadtpalais und die beiden zwischen Rennweg und dem heutigen Gürtel gegenüber dem nunmehr abgetragenen Südbahnhof, der dem neuen Wiener Zentralbahnhof weichen musste, liegenden Schlösser von Maria Theresia erworben. So wurde das Belvedere zum kaiserlichen Lustschloss und diente unter anderem 1770 als Austragungsort für ein schillerndes Maskenfest anlässlich der Verlobung der Erzherzogin Marie Antoinette mit dem Dauphin Louis-Auguste. 1776 beschlossen Maria Theresia und ihr Sohn, Kaiser Joseph II., die Übersiedlung der kaiserlichen Gemäldegalerie von der Stallburg in die Räume des Oberen Schlosses Belvedere. 1891 erfolgte die Überführung der kaiserlichen Gemäldesammlung in das für diesen Zweck am Ring errichtete k. u. k. kunsthistorische Hofmuseum und ab 1896 wurde das Belvedere für den Thronfolger Erzherzog Franz Ferdinand d’Este als Residenz eingerichtet.

1903 war im Unteren Belvedere die Moderne Galerie eröffnet worden. Im Zuge der von Hans Tietze verfassten Museumsreform wurde das Obere Schloss 1920/21 zum Ausstellungsort der Sammlungen des 19. Jahrhunderts.

Das Obere Schloss Belvedere sollte am 15. Mai 1955 internationale politische Bedeutung erlangen: Hier wurde der Wiener Staatsvertrag, demgemäß nach 10-jähriger Besatzung der Abzug der amerikanischen, englischen, französischen und sowjetischen Besatzungstruppen erfolgte, von den Außenministern dieser Staaten unterzeichnet.

* Die Zitate sind dem Ausstellungskatalog entnommen.

UNTERES Belvedere und Orangerie

Rennweg 6,  A - 1030 Wien

Täglich 10-18 Uhr, Mittwoch 10-21 Uhr

Tel.: 0043-1-795 57-109

info@belvedere.at

www.belvedere.at

Möchlicherweise wird die Ausstellung verlängert;

Derzeit bis 6.Juni 2010

 By Hans Dama

Prinz Eugen von Savoyen	Schloss Belvedere